序 言

執(zhí)大象，以御風(fēng)而行

王少青

張文平先生是個(gè)憑實(shí)力而形成大影響的書法家。近期，他寫了一批扇面形式的作品，原本是朋友間酬答用的，寫得多了，萌生了總結(jié)一下的想法，要結(jié)個(gè)集子。

書法家出集子，目的主要有：

一是為散發(fā)出去的作品存?zhèn)€備案。就像存著少年時(shí)的照片，縱使青春不再，也知曾經(jīng)當(dāng)年。

二是滿足更多人的欣賞需求。書法家的作品與作品集，就如同歌唱家的演唱會(huì)與唱片，作品與演唱會(huì)終是受眾有限，而作品集與唱片則可傳得更廣。

三是這樣出集子也是一種極限挑戰(zhàn)。扇面的形式和尺幅，限制書法藝術(shù)的表現(xiàn)力，而百余幅扇面書法要各有面目、各呈風(fēng)采，就像是要求一個(gè)武術(shù)大家只用一個(gè)招式打倒眾人，著實(shí)考驗(yàn)功力和應(yīng)變力。而文平先生游刃有余地做到了，還把這一招制眾敵的過(guò)程，用慢鏡頭放給大家看——把百余幅扇面集中排列展示——端的是藝高人膽大。

文平先生書法藝術(shù)的造詣和影響，很多業(yè)界專家長(zhǎng)期跟蹤研究，評(píng)得透徹，不少外行也能說(shuō)個(gè)一二，總的調(diào)子，就是好。技術(shù)性一點(diǎn)表述，就是他把傳承千年的“米芾體”書法，寫出了時(shí)代特色，寫出了個(gè)性特色，形成了世人公認(rèn)的新的高峰。

做到這樣十分不容易，因?yàn)闀ㄋ囆g(shù)，呈現(xiàn)形式最簡(jiǎn)單。拿毛筆蘸黑墨在白紙上行走，晉唐宋明，春夏秋冬，儒釋道俗等等，莫不如此。任他世界多么豐富多彩，任他科技多么花樣翻新，都幫不了忙。

這種簡(jiǎn)單，造成書法這種藝術(shù)參與者多，很多人都可以低門檻進(jìn)入。我這里講的低門檻，不是書法藝術(shù)的門檻，而是書法愛(ài)好的門檻。很多愛(ài)好書法的人，備了筆墨，奮力經(jīng)年，身邊時(shí)有親朋的喝彩，不碑不帖地便自認(rèn)為是書法家了，其實(shí)離書法藝術(shù)門檻還有來(lái)生的距離。這種簡(jiǎn)單，更造成書法藝術(shù)參與者多成功者少。要讓簡(jiǎn)單的線條，形成強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，必須融入很多的東西，如修養(yǎng)、審美、感情、功力等，于不經(jīng)意間化簡(jiǎn)為繁，看似簡(jiǎn)單，卻活力無(wú)限、張力無(wú)限。

做到這樣十分不容易，因?yàn)闀ㄋ囆g(shù)，審美元素最抽象。一般意義上的審美，是物象等引發(fā)人的感情共鳴。這里通過(guò)視覺(jué)傳導(dǎo)的物象，主要包括了造型和色彩。書法藝術(shù)的這兩點(diǎn)，卻有點(diǎn)“惟恍惟惚”，雖然講間架結(jié)構(gòu)，講墨分五彩，即便內(nèi)行人做得到，外行人也看不出。這也是書法藝術(shù)門檻，看似人人可邁，實(shí)則攀之維艱的原因之一。

在書法藝術(shù)這個(gè)簡(jiǎn)單而抽象的世界里，張文平先生構(gòu)筑起了自己的私家園林，如滄浪亭般，可期千年。

這之間的勤奮自不必說(shuō)，日日臨池，焚膏繼晷，是他生活的常態(tài)；

這之間的博學(xué)自不必說(shuō)，經(jīng)史子集，漢賦唐詩(shī)，不斷從書中裝入大腦；

這之間的遠(yuǎn)游自不必說(shuō)，五湖四海，名山大川，被他攜酒走了個(gè)遍；

這之間的癡執(zhí)自不必說(shuō)，一從沾染，再無(wú)他戀，與筆硯相伴五十多個(gè)春秋。

而這些，都還不足以讓他成為張文平。

透過(guò)事物表象，把握其規(guī)律，循大道，執(zhí)大象。這是老子提出的觀察認(rèn)識(shí)世界的重要方法。但這是哲學(xué)意義上的方法，不是技術(shù)層面的方法，所以很多人弄不明白，或者，即便弄明白了，也掌握運(yùn)用不了。

對(duì)于書法藝術(shù)的理解領(lǐng)悟，因?yàn)槠浜?jiǎn)單而抽象，更是如此。

文平先生對(duì)于書法藝術(shù)的理解領(lǐng)悟，深刻透徹。這種深刻透徹，很難用語(yǔ)言文字表述準(zhǔn)確，大概來(lái)說(shuō)，就是知道什么是好，知道怎么樣達(dá)到好。

或是因?yàn)榕c老子誕生在同一片土地，長(zhǎng)期受同一方水土滋養(yǎng)，雖相隔了兩千五百多年，但文平先生仰承先哲智慧，技法意，意法道，道法自然，執(zhí)了書法藝術(shù)的大象，在這條路上，走得意氣風(fēng)發(fā)、通透無(wú)礙。而這冊(cè)扇面書法集取名《御風(fēng)——張文平百幅扇面書法藝術(shù)》，無(wú)論是表達(dá)扇子的消暑送風(fēng)，還是表達(dá)筆墨間狂放蕭散的書風(fēng)，抑或是道家所追求的御風(fēng)而行的自由境界，都不如說(shuō)是它給書法愛(ài)好者的生活，提供了一套新風(fēng)系統(tǒng)，使文化的呈現(xiàn)更生態(tài)自然。

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

張文平，男，漢族，1957年8月出生于河南鹿邑，大學(xué)學(xué)歷，民革黨員。曾任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)一至六屆行書專業(yè)委員會(huì)委員、政協(xié)河南省委九至十一屆常委?，F(xiàn)任民革中央畫院常務(wù)理事、民革河南省中山書畫院副院長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、河南省文史館館員、一級(jí)巡視員、周口市政協(xié)書畫院院長(zhǎng)。

作品入展

首屆國(guó)際青年書法聯(lián)展，全國(guó)第三屆中青年書法篆刻展；首屆92懷素書藝研討會(huì)暨草行書作品大展；全國(guó)第一屆正書大展；第三屆“翰墨弄潮”書法大展，入展全國(guó)首屆自作詩(shī)詞書法邀請(qǐng)展并被中央電視臺(tái)收藏；全國(guó)第六屆書法篆刻展覽；全國(guó)第七屆書法、篆刻千人千作展；入展中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員優(yōu)秀作品展；北京國(guó)際書法雙年展暨中國(guó)中青年獲獎(jiǎng)書法家提名精品展，第八屆國(guó)際書法展覽，“我與經(jīng)典”全國(guó)行書展，中國(guó)書協(xié)五百家書法精品展；首屆中國(guó)書壇蘭亭雅集書法雙年展；應(yīng)邀參加新加坡、馬來(lái)西亞“墨海飛鴻”中國(guó)優(yōu)秀書法家作品邀請(qǐng)展及學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，隨中國(guó)書法代表團(tuán)參加韓國(guó)世界書藝全北書法雙年展赴韓國(guó)書法交流活動(dòng)，詞條及作品入編《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·書法卷》《中國(guó)現(xiàn)代書法界名人辭典》等。

獲獎(jiǎng)情況

獲中國(guó)書協(xié)首屆“蘭亭獎(jiǎng)”創(chuàng)作獎(jiǎng)；首屆中國(guó)書法家協(xié)會(huì)“德藝雙馨”會(huì)員稱號(hào)；“中國(guó)百杰書法家”稱號(hào)：國(guó)際文化交流賽克勒杯中國(guó)書法競(jìng)賽一等獎(jiǎng)；首屆中日書畫公開征集展書法唯一金獎(jiǎng)；第三屆中原書法大賽個(gè)人創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，第二屆河南省書法龍門獎(jiǎng)“銀獎(jiǎng)”；全國(guó)第五、六、七屆中青年書法篆刻家作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)；全國(guó)第二屆楹聯(lián)書法大展“金獎(jiǎng)”；全國(guó)首屆扇面書法大展“銀獎(jiǎng)”；全國(guó)第八屆書法篆刻作品展覽全國(guó)獎(jiǎng)；作品參展2019上海書法臨帖大展特邀名家作品展；中國(guó)書協(xié)第十一、十二屆全國(guó)展特邀作品展。

出任評(píng)委

曾出任全國(guó)第五屆楹聯(lián)書法大展評(píng)委；首屆西部書法展評(píng)委；全國(guó)二屆青年書法展評(píng)委，第二屆中國(guó)書協(xié)會(huì)員優(yōu)秀作品展評(píng)委；首屆“張芝”全國(guó)獎(jiǎng)書法展評(píng)委，“媽祖杯”全國(guó)書法展評(píng)委，全國(guó)首屆“沈延毅”杯書法作品展評(píng)委，“侯馬盟書”全國(guó)書法展評(píng)委等。