◇馬銀良

當(dāng)今小說，在融合了西方現(xiàn)代派技巧之后，有現(xiàn)實感的作品又一次進入人們的視域。無疑，邵麗的小說《黃河故事》，就是一部成功的現(xiàn)實主義作品。

《黃河故事》是一部精致的小長篇。小說情節(jié)并不復(fù)雜，它以黃河為依托，描摹了一個中國式的小家庭的情感糾葛。小說采用的是第一人稱的敘述方式，這樣的敘述方式，非常有利于作家展開自我精神世界的刻畫。小說以“我”為父親尋買墓地為線索，以母親為圓心，以母親的子女為散點，講述以平行和穿插的方式進行。故事是從“我”為父親尋買墓地寫起的，就在為父親尋買墓地的過程中，自然而然地展開了對于母親、父親、姐妹等人生歷程的回顧與追述。

小說中的母親是作者重點刻畫與挖掘的人物。小說通篇集中描寫展示的，正是母親與她的子女之間的情感關(guān)系，包括“我”在內(nèi)。在我看來，母親強硬的性格，是桀驁不馴的黃河水滋潤鍛打出來的。不幸的命運遭際，卻使一個沒有多少文化的底層女性，有著足夠強大的精神世界。說她有自己足夠強大的情感世界，是因為她在子女成長過程中的所作所為，哪怕總是為子女所不齒，卻都是遵從自己的內(nèi)心而實行的。正如作者所描述的：“她像一架根雕。她很瘦，干而硬，又愛穿黑衣服。”此句白描式的勾勒，把一個不甘屈服于命運的堅韌不拔的母親形象，生動地展示在讀者面前。

當(dāng)然，小說中的母親又是善良的，但她太過于強勢，無視父親的存在，干涉子女的婚姻，特別是對父親形象的損毀，讀來讓人心悸。令母親最為難堪的是父親的貪吃和無所事事，以至于她把父親的尊嚴打壓得一毫也不剩，把父親徹底否定。因為父親貪吃，她把父親帶回的饅頭，用腳踩，然后踢飛；因為貪吃，她把水瓢都摔碎了；因為貪吃，她把碎肉劈頭蓋臉砸向父親。讀到這里，我為母親的行為所不齒，心中增強了對如此一位母親的批判意識，一個潑辣的母老虎形象，在我心靈上烙印。最終，被逼無奈的父親投向黃河。對于父親的結(jié)局，我內(nèi)心有一種撕裂感，充滿了無限悲憫和辛酸。

母親的強勢、母親的所作所為，使自己的子女都無法理解她的精神與情感世界。面對來自于子女的冷漠，母親堅持著自己為人處世的基本原則，以一種堅韌的姿態(tài)生存著。母親對“我”的專橫，對姐妹婚姻的獨斷，尤其是二姐的自毀前程，加深了子女與母親的隔閡。再加上子女圍繞著“吃”開起了飯店，這種承襲了父親習(xí)性的做法，更是阻隔了母親與子女之間本該有的親密關(guān)系。直到小說最后，“我”才覺悟，對母親的做法有所理解、有所寬恕，也包括“我”的姐妹。

小說中的“我”，也是一個倔強的女性，這一點和母親相似。那時的“我”，對母親充滿了怨恨，所以，雖然可以用自己的拼搏所得頤養(yǎng)母親，但卻總覺得和母親之間隔著什么。只是在為父親尋買墓地的過程中、從母親的言行中，才逐漸理解了母親，消解了與母親的隔閡。從這個意義上說，這部《黃河故事》的寫作過程，實際上也就是“我”與母親的和解過程。在《黃河故事》中，作家邵麗把批判反思的矛頭悄悄蘊含其中，把矛頭指向了“我”和姐妹弟弟。子女沒有資格指責(zé)母親，該向母親表示感激，她給了子女生命，養(yǎng)育了子女長大。小說用一股強大的情感力量，給讀者心靈世界帶來了強烈沖擊，這是《黃河故事》最突出的藝術(shù)感染力之所在。

邵麗小說沒有背離現(xiàn)實主義的客觀性與真實性，她沒有囿于某種敘事模式。她關(guān)注的不是抽象的底層，刻畫的是活生生的人，是中國普通家庭的喜怒哀樂。她不但揭示了普通老百姓內(nèi)心世界的掙扎，更重要的是挖掘了這些疼痛這些苦澀產(chǎn)生的根源。小說中的姚水芹，是刻畫的個性比較鮮明的人物。她心氣高，不能忍受困頓的農(nóng)村生活，不能忍受長日漫漫的無望和凄苦。她的心里有現(xiàn)代人普遍的精神焦慮。所以，她選擇了城市，選擇了深圳。作家筆下的深圳，不是一座普通的城市，而是凝聚了現(xiàn)代化色彩的時尚都市。它的繁華，不僅吸引了姚水芹的到來，還吸引了像姚水芹一樣千千萬萬的異鄉(xiāng)人。姚水芹孤身一人在城里打拼，與人合住在出租屋內(nèi)。她羨慕夢金子的時尚，最終，她拋棄了自尊自愛，接納了錢色，并和丈夫離了婚，過起了城里人的日子。還好，她找到了自己的另一半，找到了農(nóng)村丈夫不能給她的精神慰藉。讀書的過程中，不得不佩服作家邵麗的細膩筆法，她對小人物的內(nèi)心活動，特別是對姚水芹情感世界的波瀾起伏，描述得生動鮮活，挖掘出了姚水芹內(nèi)心深處的不安與躁動，挖掘出了人物極為幽暗隱秘的內(nèi)心世界。作者寫她的焦慮、恐懼、不安、孤獨、希望，聽到她以及她們隱藏著的稀微的聲音，作者把她的善良、單純和向往，都描摹得生動逼真，而且連敘事節(jié)奏都把握得張弛有度，如行云流水般溫婉悠長，讓人讀后唇齒留香。

邵麗小說關(guān)照的是底層人物生活的艱難，更多的是對人物精神狀況的考察。她的小說既有感傷的氣氛籠罩，也不乏溫情力量的召喚，書寫苦難的同時，又滿溢著人道主義的關(guān)懷。從作品中不難看出，邵麗是一個對文學(xué)特別執(zhí)著的寫作者。她的語言干凈純凈，無一毫市儈氣。她把某些中國文學(xué)的西方化，很現(xiàn)實地重新擺在讀者面前，也把網(wǎng)絡(luò)時代文學(xué)的虛擬化拆解，告知讀者，這是一個精神稀缺與復(fù)興的時代。

閱讀邵麗的小說，不是很輕松。不得不承認，讀《黃河故事》，我流了幾次淚。一次是為父親投河，一次是讀到姚水芹的經(jīng)歷，一次是讀到對“我”和二姨在傍晚一段安靜時光的描述，最后一次是為末尾母女的對話及“我”震顫的心理。正是邵麗作品中強大的情感磁場征服了我。她具有個性的語言天賦和非凡的想象力，以及她作品中蘊含的情感魅力，都值得探尋。

愿邵麗的小說越寫越好?、?2